大量的獨白和第一人稱視角呈現冷靜、隱忍心理，代入感十足。特寫鏡頭運用很恰當。

在鄉村，與愛人與老人與兒童，沒有任何壓力地做著自己喜歡的事，真是悠閑的時光啊。似乎隻要放鬆下來一切好的事物也會來了呢。取景和畫麵構圖也都很棒

人們的視線永不相接，移動也隻是依循各自相異的路徑，在空間裏錯落地布置著身軀，雕刻出沉默上帝的在場。敘事還是很像戲劇，劇情集中地在幾個空間裏展開，但電影化非常精彩，長鏡頭的造型感與韻律感並備，間或的特寫非常有力量，很大程度上改變了自《聖女貞德蒙難記》得來的印象。

好神的動漫，整部動作設計行雲流水，武打動作符合人物功力，分鏡和場景設計絕佳。誰沒有為火山熔岩前的an心動呢！小動物可愛，索卡機智，卡塔拉勇敢堅韌不服女性刻板印象。我太期待火國的天才公主了！

提及極簡主義，布列鬆究竟省略了什麽，而後得出的答案是布列鬆並不全然在做刪減與否定、而更像是在做“積壓”，譬如說敘事氛圍的營造，音響（並不是指電影終止出現了四次的古典樂配樂）缺則缺矣、人物表情缺則缺矣，缺沒有妨礙氛圍的生成——開頭部分的四次以眼神試探跳車的可能性、刮木板時候的停頓……布列鬆賦予這種細節太多“包蘊”的任務，一方麵可以說他創造了張力，一方麵卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布列鬆的原意相悖的，因為在我沒有參閱任何研究的情況之下，我膚淺的觀念是布列鬆是為了盡可能地歸於現實而採用了極簡——而布列鬆於此隻是達成了「現實感」，他愈簡單，便愈可見其歸於現實（現實的事件）的渴望，我們卻愈明了他的虛假。